مفتاح رئيسي e


الاجابه 1:

يا له من سؤال عظيم! يمكنك التفكير في هذا من طريقتين: الأمام والخلف.

للخلف: في مفتاح C ، يعمل الوتر C كحل ، لذلك من المحتمل أن يكون تقدم الوتر الخاص بك ينتهي عند هذا الحد (وإذا لم يحدث ذلك ، فسيبدو بدون حل). الوتر الذي يقود مباشرة إلى آخر هو إيقاع V7 I (G7 -> C). إذا كان لديك ملاحظة واحدة (C) ، فإن أسهل ملاحظة أخرى للغناء (بالإضافة إلى اوكتاف ، C أخرى) هي G لأن نسبة التردد هي أبسط جزء يمكنك القيام به 3/2. نظرًا لسحر الموسيقى ، فإن كل نغمة أخرى في G7 هي عبارة عن نغمة واحدة عن كل نغمة في وتر C (G7 -> GBDF ، C-> CEG) ، لذا فإن G7 تؤدي إلى C.

إذا واصلنا الدوران حول دائرة 5th مثل هذا إلى الوراء من C ، نحصل على C G7 D7 A7 E7. الآن ، دعنا نقلب تلك حول C حيث ينتهي بنا الأمر: E7 A7 D7 G7 C. ضع C في المقدمة ولديك I III7 VI7 II7 V7 I7 ، وهو التقدم الأكثر جوهرية لموسيقى الجاز المبكرة. لذا ، إذا قمت ببناء تقدمك إلى الوراء من حيث تريد أن ينتهي بك الأمر ، فمن الطبيعي أن تحصل على E7 في تقدم مع C.

للأمام: إذا كنت تريد لحنًا في أغنيتك لونيًا (يمر بنصف خطوات) ، فستكون محظوظًا نوعًا ما إذا كنت تريد أن يتم توصيل الحبال معهم باستخدام ملاحظات من مقياسك فقط. لذا ، إذا كان اللحن الخاص بك يذهب GG # A وينتهي على C ، يمكنك العثور على الحبال التي تعمل بشكل جيد لـ G و A ، ولكن Ab صعب. لذا ، ابحث عن الوتر الذي يحتوي على معظم الملاحظات المشتركة من مقياسك مع تلك الملاحظة الإضافية وستحصل على وتر E7 (EG # BD) الذي يحتوي على جميع الملاحظات في مقياس C باستثناء النغمة التي تريدها كملاحظة اللحن ( الأغاني التي تفعل ذلك: Five Foot Two، Eyes of Blue؛ In a Shanty in Old Shanty Town).

أو إذا كان اللحن الخاص بك يذهب CBA ، والعثور على وتر يحتوي على تلك النوتة B ، فإن E7 هو خيار مثير للاهتمام لأن G7 يمكن أن يكون مملًا قليلاً ويشارك Em7 العديد من الملاحظات مع C ، لذلك يمكن أن يبدو مثل نفس الوتر. يمنحك E7 الحركة اللونية في وئام (GG # A) والملاحظات إذا لحنك. (الأغاني التي تفعل ذلك: أوفيليا - الفرقة ، من فضلك لا تتحدث عني عندما أذهب)

باختصار ، إنها طريقة للانتقال من هنا إلى هناك.


الاجابه 2:

ترتبط الحبال C الكبرى و E الرئيسية بالنغمة المشتركة بينهما: E

C هو CEG و

E هو EG # B

سيكون C 7 الرئيسي هو CEGB الذي سيعطيك نغمتين مشتركتين. يؤدي G # في الوتر E بمقدار نصف خطوة إلى G في الوتر C. E7 هو المسيطر على Am و Am و C يشتركان في نغمتين مشتركتين (E و C) مما يجعل علاقة نوع الاستبدال.

C الكبرى 7 = CEGB

E = EG # ب

توضح لنا السلسلة التوافقية أن هناك ثالوثًا كبيرًا في كل نغمة واحدة. إذا قبلنا ذلك ، فيمكن تحويل كل نغمة في السلسلة إلى ثالوث رئيسي.

لذا ، CCGCE G.

C يجعل كل من G و E في سلسلته ويمكن لكل منهما أن يكون أساس سلسلتهما الخاصة مما يخلق علاقة متناسقة. نحن نعلم أن C و G مرتبطان ارتباطًا وثيقًا- C و E مرتبطان ، تمامًا ليس C و G.

إذا كنت ألعب على هذين الحبلين ، فإن إحدى الطرق هي العزف على المقياس الرئيسي لكل وتر ولكن يمكنني أيضًا توحيد الحبال باستخدام البلوز الأزرق على كلا الحبلين. راجع التغييرات على "Hey Joe" لمعرفة كيفية عمل هذه. (CGDAE). نستخدم بشكل عام البلوز الأزرق على جميع الحبال. ترتبط جميع هذه الأوتار بأخماس مثالية على الرغم من أنها لا تظهر في مفتاح رئيسي واحد.

من فضلك لا تسمح لنفسك أن تعتقد أنه فقط لأن الميزان يصنع أوتارًا معينة ، أو أن العلاقات غير موجودة بين الحبال الأخرى أو أن الحبال الأخرى التي تبدو خارج النطاق غير قابلة للاستخدام أو تبعد عن المفتاح. على سبيل المثال ، الوتر الرابع البسيط في مفتاح رئيسي ليس غير شائع ويظهر في الأعمال الكلاسيكية وكذلك أغاني البوب. إذا كنت تفكر في المفتاح الرئيسي الذي يجب أن تأخذ في الاعتبار التغيير القصير إلى التغيير الطفيف في IV من الوتر الرابع إلى الوتر الرابع ولكن ليس في البلوز - فسيتم استخدام نفس المقياس إذا كان I IV و V رئيسيًا إذا كنت أنا و الرابع قاصر.

تصبح الموسيقى مثيرة للاهتمام عندما نتعلم تحويل الأوتار والعمل على كيفية عمل الصوت الرائد. كل هذا يتناسب مع "نظرية الموسيقى" بشكل عام حتى لو تم رفض بعض المفاهيم من خلال عملية التفكير التي تم إنشاؤها خلال فترة الممارسة العامة.


الاجابه 3:

هذه خاصية مخادعة. هناك مفهوم يمكن أن يمتلك فيه تسلسل الوتر خصائص قد تبدو غريبة ولكن لها تأثير قوي. رأيي في هذه الخاصية هو كما يلي: المصطلح الرسمي هو الانسجام البسيط الفرعي (لا تهرب بعد الآن!). المكون السحري هو أن الحبال من هذه الزاوية تحتوي على b6 للمقياس C (الاسم المستعار G # الذي هو الملاحظة الثالثة للمقياس E.). لا تنتمي ملاحظة b6 إلى المقياس C ولكنها تخلق تفاعلًا جميلًا (يسمى أيضًا الدقة). الحبال التي تحتوي على هذه المذكرة يمكن أن تنسج في تطور مقياس C.

إن تسمية إعادة تعريفها لهذه الخاصية تسمى Beatlism. أستخدم مصطلح البيتلز لأنه من السهل تذكره ولا يبدو مخيفًا مثل الانسجام الطفيف تحت الفرعي. إذا كنت تستمع إلى ألبومات Beatles Rubber Soul و Revolver ، يمكنك سماع التأثير. لقد استخدمت هذه التقنية لتقديم مصطلح الإيقاع التوافقي لطلاب الغيتار الخاص بي حتى يتمكنوا من تذكر المفهوم والراحة مع استخدامه.

يمكن أن تتخلل معظم الحبال التي تحتوي على ملاحظة Ab في مقياس C الرئيسي (أو أي مقياس رئيسي آخر) باستخدام دقة b6. تتمثل التقنية في تحديد المقياس الرئيسي المستهدف ، وتحديد نغمة b6 ، والمتابعة من خلال حبال محتوى b6. يتم حل b6 في النوتة G من الوتر الرئيسي C ، جذر الوتر G7 ، النغمة السابعة من B-7b5 إلى آخره. يمكن أن تعزز هذه الفروق الدقيقة و / أو توسع الخيارات عندما تريد إضافة بعض الغموض إلى التقدم المشترك. يمكن أن تقبل الحبال من النطاق الرئيسي C التفاعل بين الحبال غير المنفصلة التي تحتوي على نغمة b6 فيما يتعلق بالحبال ذات النطاق الرئيسي C. يمكن تطبيق نفس النسبة على أي تعديل رئيسي. يمكن أن يضيف هذا بُعدًا آخر إلى المقطوعة الموسيقية.

تجربة!

حظا سعيدا!


الاجابه 4:

أصبح التمييز الرئيسي / الثانوي أقل أهمية بكثير الآن مما كان عليه عندما تم إضفاء الطابع الرسمي على نظرية الموسيقى الكلاسيكية. في مفتاح E ، يتم استعارة الوتر C من المفتاح الموازي لـ E الثانوي. ومع ذلك ، فإن هذا الاقتراض بالذات منتشر في الموسيقى المعاصرة لدرجة أنه أصبح يبدو طبيعيًا مثل الحبال التي تنتمي بالكامل إلى مفتاح موسيقي واحد. يمكنك سماعها في "Happy" من Pharrell و "Single Ladies" من Beyoncé وأغاني أخرى لا حصر لها من موسيقى البوب. من المنطقي التفكير في C على أنها تنتمي إلى مفتاح موسع لـ E major.

بالنسبة لفكرة كون المفتاح C هو مفتاح المنزل ، والاقتراض E من قاصر نسبي: هذا منطقي في بعض السياقات ، ولكن في حلقة من C و E وحدها ، لن يشعر C بأنه منشط. I - bVI هي حلقة مستقرة ومعقولة تمامًا ؛ I - III ليس كثيرًا.


الاجابه 5:

العلاقات بين المفاتيح ليست تمامًا مثل العلاقات الوظيفية بين الحبال في تقدم.

تقدم الوتر بشكل عام "يستعير" الحبال من المفاتيح الأخرى كما يشير إيثان ، ومفاتيح E و C ترتبط ارتباطًا وثيقًا أكثر مما تعتقد. E هو الوتر V (المسيطر) لقاصر ، والذي يكون في المنزل في مفتاح C ، تمامًا مثل G هو V of C Major نفسه. يمكنك إظهار هذه العلاقة الوثيقة بسهولة من خلال لعب التقدم: E - Am - G - C. تقدم لطيف يسمعه المرء غالبًا في موسيقى البوب ​​هو C - E - F - C ؛ هنا يعمل E كبديل لقاصر.

كيف يتم استعارة C في مفتاح E أكثر غموضاً قليلاً. في البوب ​​، غالبًا ما يعمل كتغيير ملون للقاصر الحاد C ويؤدي نفس وظيفة هذا الوتر داخل هذا المفتاح. على سبيل المثال ، جرب E - C # m - B - E ، ثم جرب E - C - B - E. نفس المسار ، مشهد مختلف.

لقد قامت لانا بعمل رائع في شرح العلاقة الوسيطة اللونية بين E و C. مفتاح آخر في المفتاح الذي نحن فيه حاليًا.

أحد الخصائص الصوتية فيما يتعلق بـ C و E التي يتم لعبها كحبال مفتوحة على الغيتار هو أنهم لن يشاركوا فقط E كنغمة مشتركة ، ولكن سلسلة E مفتوحة كنغمة مشتركة. وهذا يجعل الصوتين مريحين بشكل خاص ورنين جنبًا إلى جنب.


الاجابه 6:

لقد تركت هذا السؤال يمر ، لكن التفسيرات ذهبت بعيدًا جدًا عن المسار ، وتجعل الأمور أكثر تعقيدًا مما يجب أن تكون.

جزء من المشكلة هو أن الطريقة التي طرحت بها السؤال هي نوعًا من الرنجة الحمراء.

الشيء هو أن الإجابة على هذا السؤال لا علاقة لها بالعلاقة بين مفتاح C ومفتاح E.

في الواقع ، تعمل C و E معًا لأنهما جزء من تقدم الوتر "الأندلسي" الذي يحدث في أغاني البوب ​​مثل "House of the Rising Sun" (Am-C-Dm-F / Am-CEE) والتي مشتق من الموسيقى الإسبانية / الفلامنكو ، هو مشروط ، ويميل إلى النزول إلى الأساسي.

تميل إلى استخدام مقياسين ، مقياس تصاعدي ، EF-G # A-BC-DE ، ومقياس تنازلي ، ED-CB-AGFE. مقياس تنازلي يحل على وتر E كبير.

لذا لديك حبال E و C الخاصة بك ، دون ضجيج وضجيج محاولة شرح موسيقى مشروطة بشكل أساسي من حيث نظرية الموسيقى الممارسة الشائعة.

لكن الجواب حول سبب كون الصوت جيدًا معًا هو أنك معتاد على سماعهما معًا بهذه الطريقة ...


الاجابه 7:

سيكون الرائد E هو السائد الثانوي. القاصر هو القاصر النسبي لـ C major ، لذلك إذا نظرنا إلى إيقاع مثالي ثانوي بسيط ، (V7 - i أو E7- Am) يمكننا أن نرى الرائد 7 (G #) ، على عكس القاصر 7 (G) الذي ينتج عنها حركة av - i أو Em - Am ، وهنا يأتي دور المقياس الصغير التوافقي. نظرًا لأن C و Am مرتبطان ارتباطًا وثيقًا فمن المنطقي أن يبدو رائد E جيدًا في مفتاح C. كإجراء جانبي ، يجب أن ننظر أيضًا إلى الحركة بين الحبال. يحتوي AC الرئيسي الثلاثي على الملاحظات C و E و G ، ويحتوي الثلاثي الرئيسي E على الملاحظات E و G # و B. ينتقل C إلى B حسب النغمة ، ينتقل G إلى G # بواسطة نصف نغمة ، وبطبيعة الحال يبقى E نفس الشيء ، وبالتالي خلق حركة شبه قوية بين الحبال.

أتمنى أن يكون هذا مفهومًا ويساعد على شرحه بوضوح. هذا أيضًا وفقًا للنظرية المعاصرة ، ولست متأكدًا من كيفية ارتباط ذلك بالنظرية الكلاسيكية.